《情書》改編自巖井俊二創(chuàng)作的同名小說，女主角渡邊博子一封寄給已逝未婚夫藤井樹的情書出乎意料地收到同名同姓的回信，并且在渡邊博子與這個與未婚夫同名同姓的女子不斷的通信中挖掘出了一段深埋多年的純真單戀。通過兩個女子的書信交流，以含情脈脈的筆觸展現(xiàn)了兩段可貴的愛情。女主角博子對藤井樹的眷戀，兩個藤井樹之間朦朧的情感，都沒有由于藤井樹的意外死亡而枯萎，而是由細(xì)膩感人的影像展現(xiàn)深深地映在了每一個觀眾心里。
　　巖井俊二無疑是出色的青春片導(dǎo)演，不管是如《莉莉周》似的熱烈中毀滅的殘酷青春，還是《夢旅人》似的荒誕中燃燒著的熱烈青春，在巖井俊二的鏡頭下都能栩栩如生的再現(xiàn)。《情書》則是巖井早期摻雜著個人回憶的對青春、對愛的展現(xiàn)，以他獨有的日本式的優(yōu)雅與委婉給人一種震懾的美。巖井俊二認(rèn)為回憶是推動自己的一大原動力。一般人以為過去是過去，現(xiàn)在是現(xiàn)在，兩者互無關(guān)系。某個時機，回憶起過去的事情，自然會發(fā)現(xiàn)一些過去與現(xiàn)在的連帶關(guān)系，反過來影響了現(xiàn)在的自己?！肚闀氛衿蒸斔固啬潜拘≌f的名字，追憶著似水的年華。過往的愛情和青春也正是在主人公的回憶中才逐漸清晰、復(fù)活。
　　學(xué)生時代的愛戀總是唯美的，純粹透明，不摻絲毫雜質(zhì)，純潔如雪，深遠(yuǎn)若天際。如果不去深究，或許我們永遠(yuǎn)不會如此清晰地知道，自己在別人心中，究竟曾是怎樣的位置。中間段落講述兩位藤井樹在學(xué)校發(fā)生的一件件小事時營造的氣氛是全片光芒所在。兩人被點名，同時答到后的相互對視，男孩一臉的不屑，女孩有害羞的表情；班干部的選舉班會上，男孩的無言、慍色和怒火，女孩委屈眼淚下的怯意；校圖書館里，一臉沉默靠在白色窗簾旁看書的男孩，寫字臺前女孩額頭被吹拂的劉海兒；放學(xué)路上騎自行車并行，和偶一為之的惡作劇，女孩看著得逞后離開的男孩背影時撅起的嘴唇和眼神里的笑意；天黑后的自行車棚里，女孩勉力搖動車蹬照明，和男孩明顯故意又假裝不露聲色的拖延。這分明就是我們年少時的模樣，發(fā)于愛戀，止于曖昧。
　　同樣，大和民族中根深蒂固的“死亡崇拜”的文化也在影片中體現(xiàn)了出來。渡邊博子因為強烈的思念而去尋找死去戀人青年時代的記憶，導(dǎo)演給予她的鏡頭色調(diào)總是暗暗的，與女藤井樹的溫暖色調(diào)對比，悲憫之心躍然顯現(xiàn)。從影片一開始的雪中祭奠，到渡邊博子壓抑、內(nèi)斂的臉部特寫，整個故事都籠罩著死亡的陰影。巖井曾在創(chuàng)作中提到村上春樹的《挪威的森林》是這部影片的構(gòu)思來源，但是奇巧的情節(jié)、女主角的設(shè)置都讓這部片子的心緒更加單純、爛漫。巖井沒有追求日式傳統(tǒng)對櫻花式的剎那芳華的迷戀，而是更加著重于對生者的鼓勵，鼓勵生者在滾滾前行的時間中堅強執(zhí)著的生活。男藤井樹的遇難，少女藤井樹父親的去逝都被淡化為一種哀思和懷念。渡邊博子在對愛人的懷念和追思中終于下決心把握秋葉的愛情，走出曾經(jīng)的陰影；對女藤井樹的病危、搶救情節(jié)的描寫，更是肯定了生命的延續(xù)。女藤井樹的生命歷程交織著對于生死的認(rèn)知，她在醫(yī)院產(chǎn)生的對于父親死前的恍惚幻覺正是深埋于心底對于死亡的恐懼，護士的呼喚又讓她想起了年少時同名同姓的男孩。當(dāng)?shù)弥泻⑦^世，她最先想到的便是父親離開時的記憶。此時敘事的節(jié)奏頓時被悲哀籠罩，在這種悲哀中，融會著日本式的安慰和解脫——即雪景鋪陳。那是埋葬父親的地方，也是男孩離開的地方。生命終結(jié)于自然，就仿佛終結(jié)于永恒，而此時將悲哀視為美，無疑是最好的安慰。探討生存與死亡也許并不是這部影片的主旋律，但青春并不是僅僅以單線鋪成的成長經(jīng)歷，它更多承載著我們對于生命最樸質(zhì)的感知。
　　是女藤井樹的回憶讓博子終于走出了自我情感的深淵，雪山上迎著日出的對逝去愛人的問候，博子終于走出了那個不停兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的圈子，接受了秋場先生開始了她的新生。也是博子讓藤井樹了解到從未深究過的記憶中的自己，高燒過后，大病痊愈，年少的心結(jié)終于解開。博子與藤井樹雖從未相逢但卻彼此鼓勵著照亮著對方的生活，她們已然融為了一體，成為愛與記憶的象征。
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