自2016年初，我受邀在江西省美術(shù)館參加“遠(yuǎn)方的呼喚”欒布油畫作品展開幕式，并參觀欣賞了他的油畫作品后。一直沒有太關(guān)注欒老師的創(chuàng)作動(dòng)態(tài)，前幾天在微信朋友圈中?？吹搅怂钚滤囆g(shù)創(chuàng)作的專題報(bào)道后，他的相關(guān)信息，又一次引起了我的極大興趣和熱情，相隔不到五年，網(wǎng)上搜到他的油畫新作就有百幅之巨，且不少是鴻篇巨制的群像畫作。繪畫題材也從主題《家鄉(xiāng)》、《西藏》、發(fā)展到《新疆》、《歷史》等系列作品。

　　欒布老師善于掌控大畫面，這在畫界是人人皆知。行內(nèi)都有一個(gè)共識(shí)：繪畫中人物難畫，畫群像更難，畫大型群像難上加難。然而，他卻迎難而上，以驚人的意志毅力、駕輕就熟的技法征服了難關(guān)。創(chuàng)作出一幅幅膾炙人口的油畫精品，這種群像巨作視覺沖擊力強(qiáng)，具有現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)感受真實(shí)、震撼等優(yōu)勢(shì)，往往適合記錄宏觀場(chǎng)景和重大歷史事件，具有紀(jì)念碑式的象征意義。

　　在舉國(guó)上下慶祝建黨一百周年之際，作為出生在江西的著名美術(shù)教育家、油畫家、江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師、江西美協(xié)油畫藝委會(huì)副主任的欒布老師懷著一顆赤誠(chéng)之心，發(fā)揮他具有宏大敘事性現(xiàn)實(shí)主義油畫的表現(xiàn)專長(zhǎng)，用手中的畫筆謳歌偉大的中國(guó)共產(chǎn)黨。抒發(fā)他對(duì)紅土地的熱愛。

　　欒布老師新近創(chuàng)作了兩幅向黨獻(xiàn)禮的巨幅油畫作品——《百萬(wàn)雄師過(guò)大江——長(zhǎng)江第一渡》和《長(zhǎng)嶺會(huì)議》。作品均取材于發(fā)生在江西本地的重大歷史事件，作者用畫筆描繪黨史輝煌。

　　《百萬(wàn)雄師過(guò)大江——長(zhǎng)江第一渡》（規(guī)格180CMX160CM）七月初將在江西美術(shù)館展出，并將于8月10日在北京中國(guó)美術(shù)館展出。

　　《百萬(wàn)雄師過(guò)大江——長(zhǎng)江第一渡》，渡江戰(zhàn)役打響，江南第一渡的地點(diǎn)就在江西九江彭澤縣的江心洲棉船。畫面場(chǎng)景開闊，氣勢(shì)恢弘，長(zhǎng)江江面萬(wàn)船齊發(fā)，大小船只像離弦之箭，自北向南，飛速前進(jìn)。船帆掛滿、順風(fēng)順?biāo)?、軍民搖櫓，往江岸沖去。船尾調(diào)子明亮，船頭相對(duì)暗淡，寓意江北為解放區(qū)，江南仍在黑暗中待解放的國(guó)統(tǒng)區(qū)。風(fēng)帆上部隱隱有暖色調(diào)的亮色，暗示著曙光在望，天就要亮了。渡江戰(zhàn)役必將馬到成功，旗開得勝！

　　畫面主體是一艘指揮船，約三十余人。畫面場(chǎng)景被設(shè)置成幾組三角形構(gòu)圖，以求畫面的穩(wěn)定性，主體為一個(gè)大三角形，中心人物為指揮員立在船艙，用望遠(yuǎn)鏡眺望前方，身邊有發(fā)報(bào)員、司號(hào)員等戰(zhàn)士環(huán)繞。指揮員后邊又是一個(gè)三角形構(gòu)圖，左邊一對(duì)青年男女民工正在往下扯風(fēng)帆，船快靠岸了。右邊是桅桿上懸掛著一面紅旗：長(zhǎng)江第一渡。紅底金字，格外醒目，起著點(diǎn)題的作用。

　　船尾一群戰(zhàn)士手持槍支，貓著腰單膝著地，隨時(shí)準(zhǔn)備彈射出去，沖鋒陷陣，搶灘登陸。船舷處，戴草帽的民工與著軍服戰(zhàn)士正在奮力搖櫓，號(hào)子聲震天動(dòng)地。船頭的浪花漸漸變小，還有些蘆葦點(diǎn)綴其中，可以想象，這一艘船離江岸已經(jīng)近在咫尺了。

　　指揮船的周圍，百萬(wàn)雄師過(guò)大江的船隊(duì)，以排山倒海之勢(shì)呼嘯而來(lái)，浩浩蕩蕩。整個(gè)畫面氣宇軒昂，充滿張力，生動(dòng)地展示了解放軍渡江所向披靡的精神風(fēng)貌，揭示了渡江戰(zhàn)役勝利在望的創(chuàng)作主題。

　　《長(zhǎng)嶺會(huì)議》（規(guī)格250CMX180M）的創(chuàng)作，這是一幅大余縣三年游擊戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館慶祝建黨一百周年的約稿，畫面反映的是1935年4月上旬，中央分局和贛粵邊特委在江西大余縣長(zhǎng)嶺村召開干部會(huì)議。出席會(huì)議的有項(xiàng)英、陳毅、蔡會(huì)文、李樂天、楊尚奎等近70人。

　　革命歷史題材油畫創(chuàng)作內(nèi)容確定后，就要求畫家必須對(duì)革命歷史事件有深入了解，并設(shè)計(jì)構(gòu)思出符合畫面內(nèi)容的表現(xiàn)形式。這些都源于畫家透徹地掌握表現(xiàn)主題的歷史背景、時(shí)代特征及人物個(gè)性，要求畫家不僅要進(jìn)行深思熟慮，兼顧歷史的真實(shí)與藝術(shù)表現(xiàn)力，創(chuàng)作出思想性和藝術(shù)性俱佳的美術(shù)作品。

　　欒布老師從收集史料開始，做了大量的考察及資料閱讀工作，從畫面的構(gòu)思，草圖的安排、設(shè)計(jì)，幾易其稿，到最后提交史論專家的審閱，領(lǐng)導(dǎo)的認(rèn)定，再用了幾個(gè)月的心血畫出來(lái)，時(shí)間慢長(zhǎng)，不斷完善。欒布教授感嘆道：“藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程，是很艱難的，就像十年懷胎，一朝分娩，是一件艱苦的事情。”

　　《長(zhǎng)嶺會(huì)議》當(dāng)初的小樣稿，本考慮到會(huì)場(chǎng)有70多人開會(huì)，想把會(huì)場(chǎng)放在戶外，甚至連陳毅的坐騎（一匹白馬）也出現(xiàn)在小稿的畫面當(dāng)中，但他自己又覺得太寫實(shí)了，缺少一種含蓄和張力，而且有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)也主張他把會(huì)議場(chǎng)景定格于室內(nèi)。

　　呈現(xiàn)眼前的《長(zhǎng)嶺會(huì)議》這幅巨幅油畫作品，在眾多人物組合中，對(duì)整體畫面主次、疏密、虛實(shí)都拿捏的恰到好處。畫面中光線設(shè)置、色調(diào)處理、典型道具、典型人物的安排等方面非常巧妙，富有節(jié)奏感。尤其是在人物肖象細(xì)節(jié)的刻畫上，花費(fèi)了大量的心力，人物的個(gè)性特征、表情、動(dòng)態(tài)、服飾等都反復(fù)推敲，琢磨。出神入化，惟妙惟肖，真切感人。充滿生命的律動(dòng)，完美地體現(xiàn)了欒布老師駕馭大型主題寫實(shí)性繪畫創(chuàng)作的高超能力和水平。

　　革命歷史題材油畫包含了歷史的真實(shí)與創(chuàng)作者自我的真實(shí)。作品的生命力與創(chuàng)作者個(gè)人品格、自身修養(yǎng)、審美情趣、個(gè)性創(chuàng)作語(yǔ)言等因素密切相關(guān)。在繪畫創(chuàng)作過(guò)程中，畫家在自身對(duì)歷史時(shí)代的理解的基礎(chǔ)上尊重歷史，大膽嘗試新的繪畫表現(xiàn)形式，同時(shí)將個(gè)人的領(lǐng)悟、時(shí)代精神、文化傾向等用真摯熱烈的感情融入到繪畫創(chuàng)作中去?！栋偃f(wàn)雄師過(guò)大江——長(zhǎng)江第一渡》、《長(zhǎng)嶺會(huì)議》的成功創(chuàng)作和完美呈現(xiàn)，達(dá)到了對(duì)歷史的升華認(rèn)識(shí)與重新藝術(shù)詮釋事件的可能性。

　　欒老師評(píng)價(jià)自己：從早期到現(xiàn)在，我的畫作形式感越來(lái)越強(qiáng)，視覺沖擊力也越來(lái)越大。像音樂一樣，舒緩的音樂可能聽得不夠過(guò)癮了，需要更加動(dòng)感的音樂，繪畫也是一樣的，開始強(qiáng)調(diào)強(qiáng)烈的筆觸、強(qiáng)烈的形象、強(qiáng)烈的顏色。畫作的內(nèi)容上，也注重了創(chuàng)作的情節(jié)性和故事性。有人說(shuō)我的畫作有點(diǎn)大刀闊斧，像金庸的武俠小說(shuō)，力度大，比較豪爽。

　　上世紀(jì)80年代。我們學(xué)校和欒老師工作的南昌師范學(xué)校僅一墻之隔 ，他的小孩在我校上初中，我住校內(nèi)教工宿舍，因此作為同行。他時(shí)常到我家來(lái)坐坐、聊聊天。感覺他人特別隨和、性格豪爽，像極了他的繪畫風(fēng)格。

　　欒老師不但畫技超群，而且具有獨(dú)特的人格魅力和修養(yǎng)。2015年初，自己退休前，學(xué)校將我從教36年積累撰寫的文稿、創(chuàng)作的美術(shù)作品編輯成書《美育人生、七彩篇章》，并由江西省人民出版社公開出版發(fā)行。目的是讓老教育工作者用心血凝成的經(jīng)驗(yàn)和成果得以保留和傳承。這項(xiàng)舉措給了我莫大的鼓舞和鞭策。為了擴(kuò)大該書的知名度和影響力，學(xué)校啟發(fā)我請(qǐng)名家寫序或題詞。于是我便想到了請(qǐng)老朋友欒老師。但考慮到已有10年沒見面，又聽說(shuō)他特別忙，不知會(huì)否能請(qǐng)得動(dòng)他。當(dāng)我打電話給已是江西師大美術(shù)學(xué)院教授、我國(guó)著名油畫家欒布老師時(shí)，他正帶領(lǐng)研究生在廬山采風(fēng)寫生。我不忍心打擾太多，告知他我將出書，想讓他為我的書題幾句詞，沒想到3天后他竟發(fā)給我一篇熱情洋溢、情真意切的賀詞短文，這讓我感到喜出望外，并將它放置于書的序言部分。

　　黑格爾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“每種形式的藝術(shù)作品產(chǎn)生都屬于它的時(shí)代和它的民族的需要。”革命歷史題材油畫創(chuàng)作表現(xiàn)的不只是簡(jiǎn)單的圖解歷史事件，而是在作品中弘揚(yáng)民族愛國(guó)主義精神，這滲透著畫家對(duì)民族前途、命運(yùn)的深切思考和情懷。因此，革命歷史題材油畫在當(dāng)下中國(guó)主流美術(shù)兼容并蓄、和諧共存的多樣化格局中取得客觀準(zhǔn)確的再現(xiàn)，也是這一創(chuàng)作類型得以延續(xù)和發(fā)展的關(guān)鍵。眼看建黨華誕100周年即將蒞臨，我在上海真誠(chéng)地期待欒老師向黨獻(xiàn)上的這份厚禮能早日與廣大觀眾見面，并祝他北京展覽圓滿成功！

　　2021年6月5日于上海